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El significado y el impacto de la crítica de arte feminista de Linda Nochlin & amp; apos; s

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Linda Nochlin fue una reconocida crítica de arte, historiadora, escritora e investigadora. A través de su trabajo académico y de escritura, Nochlin se convirtió en un ícono del movimiento artístico feminista y la historia. Su ensayo más conocido se titula & amp; quot; Why Have Have Here No Great Women Artists?, & amp; quot; en el que examina las razones sociales que impidieron que las mujeres obtuvieran reconocimiento en el mundo del arte.

Llave para llevar

  • Nochlin & amp; apos; s ensayo & amp; quot; ¿Por qué no ha habido grandes artistas??& amp; quot; fue publicado en 1971 en ARTnews, una revista de artes visuales.
  • Escrito desde una perspectiva académica, el ensayo se convirtió en un manifiesto pionero para el movimiento artístico feminista y la historia del arte feminista.
  • A través de su trabajo académico y su escritura, Nochlin fue instrumental en cambiar el lenguaje que rodea la forma en que hablamos del desarrollo artístico, allanando el camino para que muchos de los que están fuera de la norma, no solo las mujeres, encuentren el éxito como artistas.

Vida personal

Linda Nochlin nació en 1931 en Brooklyn, Nueva York, donde creció como hija única en una familia judía rica. Ella heredó un amor por las artes de su madre y se sumergió en Nueva York y el rico paisaje cultural de # x2019 desde una edad temprana.

Video destacado

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Un volumen de escritura de Nochlin & amp; apos; en el que aparece su famoso ensayo.
& amp; amp; nbsp; Cortesía burlington.co.uk

Nochlin asistió a Vassar College, luego a una universidad para mujeres de un solo sexo, donde estudió historia del arte. Ella persiguió un Master & amp; # x2019; s en literatura inglesa en la Universidad de Columbia antes de completar el trabajo de doctorado en historia del arte en el Instituto de Bellas Artes de la Universidad de Nueva York, mientras también enseñaba como profesora de historia del arte en Vassar (donde enseñaría hasta 1979).

Mientras que Nochlin es más famosa por su papel en la historia del arte feminista, ella también se hizo un nombre como académica con amplios intereses académicos, escribir libros sobre temas tan diversos como el realismo y el impresionismo, así como varios volúmenes de sus ensayos publicados originalmente en varias publicaciones, incluyendo ARTnews y Art in America.

Nochlin murió en 2017 a la edad de 86 años. En el momento de su muerte, era profesora emérita de historia del arte de Lila Acheson Wallace en NYU.

& amp; # x201C; ¿Por qué no ha habido grandes artistas femeninas??&erio; # x201D;

Nochlin & amp; # x2019; el texto más famoso es el ensayo de 1971, publicado originalmente en ARTnews, titulado & amp; # x201C; Por qué no ha habido grandes artistas femeninas?, & amp; # x201D; en el que investigó los obstáculos institucionales que han impedido que las mujeres asciendan a los primeros rangos del arte a lo largo de la historia. El ensayo se argumenta desde un ángulo intelectual e histórico, en lugar de uno feminista, aunque Nochlin aseguró su reputación como historiadora del arte feminista después de la publicación de este ensayo. En su escritura, ella insistió en que la investigación sobre la inequidad en el mundo del arte solo serviría a las artes en su conjunto: tal vez un interés en por qué las mujeres artistas han sido sistemáticamente excluidas del arte canon histórico provocará una investigación exhaustiva de los contextos de todos los artistas, resultando en un más auténtico, hecho, y evaluación intelectualmente rigurosa de la historia del arte en general.

Característico de Nochlin como escritor, el ensayo presenta metódicamente un argumento para responder la pregunta titular. Ella comienza insistiendo en la importancia de su ensayo, para afirmar un & amp; # x201C; visión adecuada y precisa de la historia & amp; # x201D ;. Luego se lanza a la pregunta en cuestión.

Argumenta que muchas historiadoras del arte feministas intentarán responder a su pregunta insistiendo en que se basa en afirmaciones falsas. De hecho, ha sido grandes artistas, simplemente han producido en la oscuridad y nunca han llegado a los libros de historia. Si bien Nochlin está de acuerdo en que no hay suficiente beca para muchas de estas mujeres, La posible existencia de artistas femeninas que han alcanzado el estado mítico de & amp;# x201C;genio,&erio;# x201D; simplemente diría que el & amp;# x201C;El status quo está bien,&erio;# x201D; y que los cambios estructurales por los que luchan las feministas ya se han logrado. Esto, dice Nochlin, es falso, y ella pasa el resto de su ensayo describiendo por qué.

& amp; # x201C; La falla no radica en nuestras estrellas, nuestras hormonas, nuestros ciclos menstruales o nuestros espacios internos vacíos, sino en nuestras instituciones y nuestra educación, & amp; # x201D; ella escribe. A las mujeres no se les permitió asistir a sesiones de dibujo en vivo de una modelo desnuda (aunque a las mujeres se les permitió modelar desnudas, una afirmación de su lugar como objeto y no como creador poseído), que era un capítulo esencial de un artista y un artista; # x2019 ; s educación en el siglo XIX. Si no se les permite pintar al desnudo, las pocas mujeres pintores que existían se vieron obligadas a recurrir a temas que eran más bajos en la jerarquía de valor asignada a diferentes géneros de arte en ese momento, es decir, fueron relegadas a pintar bodegones y paisajes. .

Agregue a esto una narrativa histórica del arte que valore el surgimiento del genio innato y la insistencia de que donde sea que resida el genio se dará a conocer. Este tipo de arte histórico que hace mitos encuentra su origen en las biografías de artistas tan venerados como Giotto y Andrea Mantegna, que fueron & amp; # x201C; descubiertos & amp; # x201D; Tendiendo bandadas de ganado en el paisaje rural, tan cerca del & amp; # x201C; medio de la nada & amp; # x201D; como puede ser.

¿Qué es el genio artístico??

La perpetuación del genio artístico es perjudicial para el éxito de las artistas femeninas de dos maneras significativas. Primero, es una justificación que, de hecho, no hay grandes artistas femeninas porque, como se afirma implícitamente en la narrativa del genio, la grandeza se da a conocer independientemente de las circunstancias. Si una mujer poseyera genio, su talento sería mejor que todas las condiciones adversas en su vida (pobreza, deberes sociales e hijos incluidos) la hicieran grande.&erio;# x201D; Segundo, si aceptamos el ex nihilo historia genial, no estamos inclinados a estudiar arte tal como existe en contexto, y, por lo tanto, son más propensos a ignorar influencias importantes (y por lo tanto, más inclinado a descartar las otras fuerzas intelectuales que rodean a un artista, que puede incluir artistas femeninas y artistas de color).

Por supuesto, hay muchas circunstancias de la vida que hacen que el camino para convertirse en artista sea más sencillo. Entre ellos está la costumbre de que una profesión de artista se pase de padre a hijo, haciendo que la elección de ser artista sea una tradición en lugar de un descanso, como lo sería para las artistas. (De hecho, la mayoría de las artistas más famosas anteriores al siglo XX eran hijas de artistas, aunque, por supuesto, son excepciones notables.) & amp; amp; nbsp;

Con respecto a estas circunstancias institucionales y sociales como la situación a la que se enfrentan las mujeres con inclinaciones artísticas, no es de extrañar que más de ellas no hayan ascendido a las alturas de sus contemporáneos masculinos.

Recepción

El ensayo de Nochlin & amp; # x2019 fue ampliamente aclamado, ya que proporcionó las bases sobre las cuales construir interpretaciones alternativas de la historia del arte. Ciertamente proporcionó el andamio en el que otros ensayos seminales como Nochlin & amp;# x2019;La colega Griselda Pollock & amp;# x2019;s & amp;# x201C;La modernidad y los espacios de la feminidad & amp;# x201D; (1988) en el que argumenta que muchas mujeres pintores no ascendieron a las mismas alturas que otras pintores modernistas porque se les negó el acceso a los espacios más adecuados para el proyecto modernista (es decir, espacios como Manet & amp;# x2019;s Folies Berg & amp;# xE8;re o Monet & amp;# x2019;muelles s, ambos lugares desde los cuales se desanimaría a las mujeres solteras).

La artista Deborah Kass cree que el trabajo pionero de Nochlin & amp; apos; quot; hizo mujeres & amp; # x2019; sy estudios queer posibles & amp; quot; (ARTnews.com) tal como los conocemos hoy. Sus palabras han resonado con generaciones de historiadores del arte e incluso se han estampado en camisetas producidas por el exclusivo sello de moda francés Dior. Aunque todavía hay una gran disparidad entre la representación de artistas masculinos versus femeninos (y aún mayor entre mujeres de color y artistas femeninas blancas) Nochlin fue instrumental en cambiar el lenguaje que rodea la forma en que hablamos del desarrollo artístico, allanando el camino para muchos de los que están fuera de la norma, no solo mujeres, para encontrar el éxito como artistas.

Fuentes

  • (2017). & amp; # x2018; A True Pioneer & amp; # x2019 ;: Amigos y colegas Recuerde a Linda Nochlin. ArtNews.com . [en línea] Disponible en: http://www.artnews.com/2017/11/02/a-true-pioneer-friends-and-colleagues-remember-linda-nochlin/#dk.
  • Smith, R. (2017). Linda Nochlin, 86, innovadora historiadora de arte feminista, está muerta. The New York Times . [en línea] Disponible en: https://www.nytimes.com/2017/11/01/obituaries/linda-nochlin-groundbreaking-feminist-art-historian-is-dead-at-86.htm
  • Nochlin, L. (1973). & amp; # x201C; ¿Por qué no ha habido grandes artistas femeninas??& amp; # x201D; & amp; amp; nbsp; Arte y política sexual , Collier Books, pp. 1 & amp; # x2013; 39.

&erio; # x203A; Artes visuales

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